早在4500多年前，“好川文化”就在遂昌发端。1997年，遂昌仙霞岭山脉有个地方叫好川，考古发掘出土各类石器、玉器、陶器和漆器等文物共千余件，黑陶名列其首。
它无釉烧制，造型古朴，漆黑光亮，并伴有雕刻装饰工艺。
1989年，遂昌县委县府提出了复兴黑陶文化的口号，无数陶器艺人醉心于黑陶的创作，在遂昌九龙山下成长起来的青年陶艺家汤建华就是其中的一位。
汤建华的工作室在遂昌三墩文化邨，一楼是作坊，二楼是会客厅和展厅。
平日里他一袭飘逸长衣，爱抚琴作画，看起来仿佛过着古人“朝晚看云，白日卧席”的日子。
1983年读中学的汤建华绘画才能初露锋芒，高中毕业后，他被聘为县工艺地毯厂绘图员，并有幸到海宁进修地毯工艺设计。
地毯工艺设计虽然不是他日后的主攻方向，但这对他提高绘画设计水平大有裨益。
一年后，他调入陶瓷厂工作，于1990年到北京学习陶艺设计。也就是在这一年，汤建华真正接触到了古黑陶艺术。
烧制过程。选用只有小颗粒、干燥、洁净的泥料进池充分融化后进行淘洗，然后过滤、沉淀至泥料晾干到保持一定的湿度。
▲选料。练泥采用手工反复练泥和贮存腐化相结合，陈腐时间在15天以上。
▲拉胚。成型全手工拉胚，粗胚成型后，在室内自然晾干到一定程度，再修胚至产品符合标准规格为止。
▲修胚。
▲刻花。雕刻:雕刻前先检查陶胚表面是否有沙粒或角质，处理干净后需补完整，然后手工压光至雕刻，刻完整后晾干。晾到一定程度要均匀的再次压光，显得整个产品油光发亮。
▲烧制。半成品验收后进入烘房，烘至3到5天，进窑开始烧制过程，一般要烧24小时左右，然后封闭窑门让碳元素渗入胚体至冷却。冷却需36小时以上再出窑，即成品。
经过几年的不懈努力，他在黑陶探索上终于开花结果，汤建华的100多件作品于1992年通过专家的鉴定，被认定仿黑古陶烧制技艺已达到国内领先水平，使古老的黑陶技艺填补了空白。
▲《钱瓯之恋》。他的作品《梅瓶》于1993年被浙江省政府送给美国前总统尼克松收藏；作品《石榴尊》被列为浙江省政府礼品赠送外宾；作品《钱瓯之恋》为汤建华代表作，该作品被英国博物馆收藏。
但他的心中一直有个疑问，“古人的器物是给生活带来方便，现在陶瓷科学越来越发展，为什么超越不了以前的功能。”
客人也问，这个瓶子这么漂亮，那买回去可以插花，汤建华摇摇头说只能用来做摆件，因为长时间泡水容易发生分化。
“如果黑陶没有在本质上的提升和创新有所突破，脱离了生活，它可能几千年文化回复回去又要被淘汰，被生活淘汰。”
于是，他就从材料上面开始，和温度上面摸索，终于发现了一个惊人的秘密：炭。
古黑陶中有炭的成分，当时的先民还不懂得在封闭的大窑中烧制陶器，而是和木炭融为一体烧制，黑陶在烧制的过程中嵌入了碳分子，使得烧制出来的黑陶质地坚硬，不仅可以观赏，还可以用作生活器具。
遂昌盛产竹炭，能净化水质，对人体有好处，于是，他在继承黑陶传统工艺的基础上，采用更加先进的技术和科学配方，通过无数次的烧制，上百次的失败，终于烧制出了国内第一、举世无双的炭陶，并申请了国家专利。
炭陶器皿。
他烧制的炭陶既有古黑陶的庄重和典雅，又比古黑陶坚硬。他的作品《流》系列，以独特的艺术构思成为他炭陶艺术的里程碑。
原来的低温陶是不能敲打的，有了高温陶他又有了更多想法，想要开发新的领域，想到了尝试用黑陶烧制古琴所以才开始了解到古琴文化，继而一发不可收拾，只是可惜烧出来的琴都裂掉，没有一件成品，他也在寻找原因，之后会继续尝试。
“我们手艺人刚开始是为了工作而工作，到了中间是为了谋生，到了最后一步这么多年下来觉得是一种压力，觉得是一种是使命和责任在做，尽自己的努力做得多一点，做得更好。”
以炭陶为载体，开发具有现代审美的实用具。只有和当代生活联系 起来，充分融入当代生活，才能得到更好的传承和发扬。
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